激浪艺术的大咖们

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来扒一下这几个与音乐有关的艺术大咖

福柯说:“20世纪音乐和绘画有另一个不同的演化方向。从塞尚以来,绘画倾向于把自己创造的行为本身公之于众…而音乐提供给听众的只是它结构的外表…没有任何暗示让听者作某种期待和确认。他听着它发生,这是一种非常困难的倾听模式,同重复听古典音乐带来的那种熟悉感非常矛盾的。”所以我理解是简单来说,当代音乐从自身出发的优势就是假定自己不被广泛接受的状态,保护了它一定的纯粹性。但这并不是主旨,因为艺术形态与社会背景的不同,应该更看重形式的问题,带一种辩证的眼光去看待。

从现代主义更多地加入大文化范畴说起,如现代主义哲学、宗教、戏剧、音乐、文学等。后现代源于达达运动与观念之父杜尚作品《泉》的出现。而后现代艺术与当代艺术在媒介和形态上有很多相似特征,更区别于其他时代的文化,比如媒介的跨界重构和高科技新媒体的发展,而音乐对技术的依赖性非常大。

激浪派概念起源于作曲家约翰凯奇50年代对于实验音乐的探索。这是一个从音乐中诞生的前卫艺术。约翰凯奇把禅学思想挑战理性化的序列主义音乐,是偶然音乐的代表人物,他把音乐想象成”无目的的游戏”,一切都要顺其自然。佛教禅学是凯奇的核心思想,也是20世纪60年代反西方理性文明的重要内容。

凯奇用东方的神秘主义色彩要求完全解放声音的纯粹材料性,并将噪音也纳入音乐的范畴,他重声音而轻音乐。用前卫主义音乐开启了新的篇章,他最著名的音乐《4分33秒》是任何种类的乐器和演奏员来完成三个乐章,唯一要求就是沉默。他的音乐哲学观点——音乐的最基本元素不是演奏,而是聆听。作品的含义是请观众认聆听当时的寂静和静默中偶然之音。他用创新将音乐带向了尽头,就像艺术中的极简主义就是形式主义走到了尽头。而作为先锋音乐的代表人物,将音乐上升到了哲学的至高境界。

介绍一下,激浪派是一个在20世纪60年代的国际性艺术组织,只是继承了先锋派艺术的思路和做法。因为从达达开始到后来的偶发艺术等做法,由于艺术创作不再是为建立风格而是为了表达一种造反的态度。他们要把反艺术、反规律、反理性作为一个永久的主题。让人从规矩中解脱,思考自由的生命。

激浪派在精神上和早期的达达派相似,强调反艺术的理论,并反对现代艺术的严肃性。达达所信奉的——“技巧是荒谬的,传统也是”和“破坏就是创造”。凯奇和激浪艺术家们也试图废止“艺术”。激浪派艺术家运用他们抽象的表演可以与杜尚的《小便池》等现成品概念相类比,呈现出一些意想不到的偶然效果,并且增添了观众与参与互动的随机性。

激浪艺术家门与凯奇的关系是十分重要的,因为在20世纪的前卫艺术史上,凯奇的音乐在艺术发展中起了关键的作用而且导致了新艺术多样化媒介和方法。凯奇的艺术群体将艺术计划的目标定于扩大艺术的边界,反对绘画中体制化的抽象表现主义。然而,行动绘画和激浪艺术均强调具体媒介的材料性,同是以行动为逻辑方式走下画布。

在40年代深受杜尚思想影响的凯奇,跟随从德国避难到美国的阿诺德·勋纳格学习音乐。感觉勋伯格的音乐很适合在恐怖片和实验电影里当配乐。受过勋伯格影响的还有另一位激浪派艺术家白南准。

因为二战影响,德国50年代的前卫艺术精神只表现在实验音乐中,当时被称作“新音乐”。 然而新音乐的老化丧失了创造力,过多的抽象和技术形式主义导致终结。同时电子音乐实验成长起来,斯托克豪森和白南准等人发展了新的音乐美学,走出传统乐器所提供的自然声音的范围。

多亏偶然音乐发展的历史, 白南准和拉芒特·扬在那里第一次在著名的激浪音乐会见到凯奇。这一会见改变了他们的艺术生涯,激浪艺术以互动媒介前卫艺术的形式寓于实验音乐的精神中。在勋伯格的无调性音乐体系以及韦伯和序列音乐中,现代主义逻辑可以看作是对欧洲压抑的理性主义和高雅文化产品的反抗,而凯奇表达了对西方音乐技术主导的理性化的批评。他还试图摆脱现代技术媒介的影响而借用日常生活的音乐创作。虽然电子化音乐实践以不同的方式扩大了声音的领域,但凯奇认为电子音乐是另外一个错误的追求。对《易经》的运用与乌托邦式的美学思想,成为60年代的各种媒介化艺术中的主要成分。

激浪艺术家中唯有白南准不认同这种纯粹主义的反技术化态度。后来,在马歇尔.麦克鲁汉的大众媒介理论出现后,许多激浪艺术家才承认新媒介所获得的统治地位。

“视频艺术之父”白南准,在1963用电视机表现艺术的第一人,音乐家出身的他第一个用影像实践当代艺术思想,将技术和观念成功结合。白南准他在东京大学完成了音乐,艺术史和哲学的学业。毕业时,完成了一篇关于阿诺德·勋伯格的学士论文。白南淮对西方古典音乐充满迷恋,毕业后来到德国的慕尼黑大学进修音乐史和创作。并于1958年遇到了来讲学的美国前卫音乐家约翰凯奇,从此他的艺术生涯发生了突变。关于他俩的故事还挺长,可以去了解下。

行动绘画在60年代初便迅速衰弱下去,而掺有各种杂音的实验音乐则在电子技术的支持下演变成传遍全世界的电子流行音乐。但白南准的“行动音乐”所具有的强烈视觉效果使他向视觉艺术界靠拢,从而加入了当代在欧美盛极一时的激浪艺术家家阵营。

大家可以看这个关于白南准的视频(这个腾讯版的视频很不清晰,听一听台湾腔就可以了)

还有很多激浪派艺术家,以后再作介绍吧。 后来的一些声光综合艺术的艺术家们将新媒介发挥的更加淋漓尽致,如黑川良一和池田亮司等,在当下信息化时代中当代艺术将更关注时代背景下的观念与意义。

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